Diary of a Lost Girl – เธอไม่ทำ เธอไม่ทำอะไรเลย (1)

เมื่อพวกเขาออกจากรอบปฐมทัศน์ของภาพยนตร์เรื่อง “Pandora’s Box” ของ G. W. Pabst (1928) หลุยส์ บรูกส์ได้ยินชื่อของเธอในฝูงชนรอบตัวเธอ แต่เธอไม่ชอบน้ำเสียงที่พวกเขาใช้ เธอถามแพ็บสต์ว่าพวกเขาพูดอะไร เขาแปลว่า: “เธอไม่ทำ เธอไม่ทำอะไรเลย” เรื่องนี้อาจทำให้ผู้กำกับชาวเยอรมันผู้ยิ่งใหญ่พอใจ ซึ่งเลือกบรูคส์ให้แสดงในภาพยนตร์เรื่องต่อไปของเขาเรื่อง “The Diary of a Lost Girl” (1929)

ในอัตชีวประวัติของเธอลูลู่ในฮอลลีวูด หนึ่งในหนังสือเกี่ยวกับภาพยนตร์ที่มีเสน่ห์และซื่อสัตย์ที่สุดที่เคยเขียนมา Brooks กล่าวว่า Pabst ปฏิเสธที่จะหารือเกี่ยวกับรายละเอียดของการแสดงกับเธอ และไม่เคยจัดกลุ่มสนทนากับนักแสดงของเขาเลย “เขาต้องการให้ชีวิตสั่นสะเทือน ปลดปล่อยอารมณ์ที่คาดเดาไม่ได้”

เขาไม่ได้สนับสนุนให้นักแสดงของเขาเชื่อมโยงซึ่งกันและกัน “นักแสดงทุกคนมีความเกลียดชังตามธรรมชาติต่อนักแสดงทุกคน ไม่ว่าจะอยู่หรือไม่อยู่ มีชีวิตอยู่หรือตายไปแล้ว” เธอเขียน

และแพบสต์ใช้ความตึงเครียดนั้นเพื่อเพิ่มอารมณ์ในฉาก เธอเล่าเรื่องอื่น ในฉากในภาพยนตร์ที่บรูคส์สวมชุดบางหรือชุดนอนขณะเต้นรำกับนักแสดง เขาห้ามไม่ให้เธอสวมสิ่งใดภายใต้พวกเขา “จะไม่มีใครรู้” เธอบอกเขา “นักแสดงจะรู้” เขากล่าว

ในการไม่แสดง ในการ “ไม่ทำอะไรเลย” หลุยส์ บรูกส์กลายเป็นหนึ่งในนักแสดงที่ทันสมัยและมีประสิทธิภาพมากที่สุด โดยฉายภาพการแสดงที่อาจทำให้ตกใจ ในบรรดาผู้ที่รู้จักภาพยนตร์ มันอาจจะจริงที่จะบอกว่าบรู๊คส์เป็นนักแสดงคนหนึ่งที่ยังคงจุดประกายความรักอย่างลึกซึ้งมาจนถึงทุกวันนี้

เธอดูเรียบง่าย ตรงไปตรงมา ขี้เล่น เมื่อได้ชมภาพยนตร์เรื่อง “The Show-Off” (1926) ที่เรียกเก็บเงินอันดับที่ 4 ของเธอ ฉันดูเธอขโมยทุกฉากที่เธออยู่ได้อย่างง่ายดาย ส่วนคนอื่นๆ อยู่หน้ากล้อง เธอดูเหมือนจริงในฉาก

ฉันไม่ได้ตั้งใจจะแนะนำว่าใน “ไม่แสดง”

บรู๊คส์เป็นไม้หรือหุ่นยนต์ ไม่ต้องสงสัยเลยเมื่อเธอแสดงความเศร้า ความสุข ความกระตือรือร้น ความกลัว แต่เธอเสนอระดับการครอบครองตนเองที่ผิดปกติ ท่ามกลางฉากที่มีความสุข คนอื่นๆ อาจแสดงท่าทีสนุกสนาน แต่ปฏิกิริยาของเธอคงเป็นมากกว่าที่รับรู้ งานของเธอในฐานะนักแสดงไม่ใช่การนำเราไปสู่ปฏิกิริยาที่เหมาะสม คือการสังเกตความเป็นจริงของมัน

ทรงผมแฟนซีไม่เหมาะกับเธอ เธอมีลูกเพจบอยที่เฉียบคมซึ่งวิดัล แซสซูนขโมยไป 25 ปีต่อมา เธอมีคิ้วที่แข็งแรงและตรง ไม่เหมือนกับส่วนโค้งที่ขี้อายของคนรุ่นเดียวกัน เธอมีรูปร่างเพรียวบางและฟิตจนดูเหมือนพร้อมจะโบยบิน สิ่งพิเศษที่สุดเกิดขึ้นกับเธอในภาพยนตร์ที่ดีที่สุดของเธอ และแทนที่จะแสดงอารมณ์และโทรเลขอย่างเห็นได้ชัด เธอกลับทำหน้าที่เป็นเครื่องมือในการถ่ายทอดความรู้สึกเหล่านั้นให้เรา เธอสนับสนุนให้ระบุตัวตนในระดับที่ผิดปกติ

ในปีพ.ศ. 2471 เธอเป็นหนึ่งในดาราภาพยนตร์ที่โด่งดังที่สุดในโลก แต่เธอเบื่อหน่ายกับฮอลลีวูดและฉลาดเกินไปสำหรับวิธีที่อุตสาหกรรมนี้ปฏิบัติต่อนักแสดงหญิง เธอถูกพาบสต์มาที่เบอร์ลินซึ่งเบื่อกับนักแสดงหญิงที่กระตือรือร้นเกินไป เขาเคยทำงานให้กับ Greta Garbo ในปี 1925

ซึ่งเป็นนักแสดงที่ถูกควบคุมตัวอีกคนหนึ่ง พวกเขาร่วมกันสร้างภาพยนตร์เงียบที่ยิ่งใหญ่ที่สุดสองเรื่อง ทั้งคู่เป็นเรื่องอื้อฉาวในการแสดงภาพเลสเบี้ยนและการค้าประเวณี และหลังจากกลับมาที่ฮอลลีวูด เธอก็ขุ่นเคืองต่อความรู้สึกอ่อนไหวของเมืองบริษัทด้วยการปฏิเสธการเป็นผู้นำใน “Public Enemy” ประกบเจมส์ แคกนีย์

เธอสร้างภาพยนตร์ที่ไม่ประสบความสำเร็จหลายเรื่องในช่วงทศวรรษที่ 1930 จากนั้นเธอก็เขียนในหนังสือของเธอว่า “ฉันพบว่าอาชีพที่มีรายได้ดีเพียงงานเดียวที่เปิดรับฉัน ในฐานะนักแสดงที่ประสบความสำเร็จในวัยสามสิบหกคนคืออาชีพของสาวรับสาย” ลูกค้ารายหนึ่งของเธอคือ William S. Paley ผู้ก่อตั้ง CBS ซึ่งส่งเช็คให้เธอทุกเดือนตลอดชีวิตที่เหลือของเธอ

ติดตามบทความ / ข่าวสารเพิ่มเติม ได้ที่ : qiball-chiba.com